Zusammenfassung von Von der Schönheit der deutschen Sprache

Deutsche Grammatik ist ein trockener, pedantischer Regelkatalog. Deutsche Sätze sind lang, verschachtelt und schwerfällig. So weit das Vorurteil. Aber versuchen wir es doch mal mit einem Perspektivwechsel und stellen uns die Sprache wie eine Theaterbühne vor, wo sich mit jeder kleinen Verschiebung im Satz Licht, Fokus und Stimmung ändern. In genau diesen raffinierten Details steckt die versteckte Schönheit der deutschen Grammatik.

Da ist zum Beispiel die grenzenlose Freiheit am Anfang eines Satzes. Im Deutschen musst du nicht brav mit dem Subjekt beginnen, wie in vielen anderen Sprachen. Du kannst entscheiden, welches Detail du zuerst in den Scheinwerfer rücken willst. Ein gutes Beispiel dafür ist das alte Testament: Martin Luther hätte in seiner Übersetzung schreiben können: „Gott schuf am Anfang Himmel und Erde.“ Korrekt, klar, aber unspektakulär. Stattdessen aber heißt es: „Am Anfang schuf Gott Himmel und Erde.“ Dieses „Am Anfang“ steht vorn wie der erste Ton einer fulminanten Ouvertüre. Zeit- und Ortsangaben am Anfang sind wie Kamerafahrten, sie erschaffen Atmosphäre und Spannung, bevor überhaupt klar ist, wer etwas tut. Auch in moderner Literatur funktioniert das so. Wenn du liest: „Als Kind hatte Andreas nie geschrien“ oder „In der Nacht von Sonntag auf Montag stand der Mond über der letzten Tanne“, dann bist du sofort mittendrin in der beschriebenen Szene. Diese spezielle Gestaltungsfreiheit am Anfang eines Satzes schenkt dir ungeahnte Ausdrucksmöglichkeiten.

Auch mit der Art und Weise, wie du Verben einsetzt, kannst du einen Satz auf subtile Art gestalten und zuspitzen. Zum Beispiel kannst du eine Handlung als Tätigkeit inszenieren: „Forscher erkunden alle Länder.“ Dieselbe Sache kannst du aber auch als Vorgang darstellen: „Alle Länder werden erkundet.“ Oder als Zustand: „Alle Länder sind erkundet.“ Aktiv, Vorgangspassiv, Zustandspassiv – inhaltlich geht es um dasselbe, aber die Wirkung ist eine andere. Im Aktiv stehen die Handelnden im Vordergrund, im Zustandspassiv die Folgen. 

Dazu kommen reflexive Formen, die wie eine kleine Zauberei wirken. „Die Tür öffnete sich.“ „Das Tor schloss sich hinter ihm.“ Logisch weißt du, dass jemand diese Tür bewegt hat, aber sprachlich verschwindet der Handelnde aus dem Bild. Der Vorgang selbst tritt ins Zentrum. Solche Konstruktionen geben dir die Möglichkeit, eine Szene geheimnisvoll, poetisch oder träumerisch zu färben – gerade weil niemand genannt wird, der aktiv handelt.

MIndestens genauso viel Raffinesse liegt in der Anwendung der Zeitformen. Auch hier bildet die Sprache nicht einfach die Uhrzeit ab, sondern deine Haltung zur Zeit. Du kannst Vergangenes im Präteritum erzählen: „Im Januar landeten sie in Neuseeland und rüsteten ein Haus zum Überwintern.“ Das schafft Abstand, es wirkt vergangen, abgeschlossen. Wenn du aber sagst: „Im Januar landen sie in Neuseeland und rüsten ein Haus zum Überwintern“, dann bist du mitten in der Szene: Man nennt das historisches Präsens. Plötzlich siehst du die Menschen förmlich aus den Booten steigen. Und der Konjunktiv schließlich bringt den Möglichkeitssinn ins Spiel: „Wenn ich ein Vöglein wär, flög ich zu dir.“ Der alte Konjunktiv II trägt eine Eleganz, die in der modernen „würde“-Form schnell verloren geht. „Was hülfe es dem Menschen …“ klingt anders als „Was würde es dem Menschen helfen …“  Grammatik ist also mehr als bloße Funktion. Sie ist Farbenspiel und Subtext.

Nun, da wir uns mit der Funktionsweise der deutschen Sprache beschäftigt haben, wollen wir uns im nächsten Abschnitt ihrer Klanglichkeit widmen.