Zusammenfassung von Die Geschichten in uns

„Becks letzter Sommer“ war ein riesiger Erfolg für Benedict Wells. Doch der Weg blieb weiterhin steinig. Sein nächstes Buch „Spinner“ wurde von Literaturkritikern gnadenlos verrissen. Und als er eigentlich seinen dritten Roman, „Fast genial“, abgeben sollte, verschob er den Termin um ganze drei Jahre und verbrachte diese Zeit in Spanien. Der Druck, nach dem ersten Erfolg weiter abzuliefern, war zu groß.

Noch schwieriger wurde es bei seinem Roman „Vom Ende der Einsamkeit“, an dem er ganze sieben Jahre arbeitete. Wells fiel es besonders schwer, weil die Geschichte so viele Aspekte seines eigenen Lebens berührte. Als er schließlich das Manuskript abgab, wurde es von seinem Agenten regelrecht zerpflückt. Das war zwar hart, aber Wells wusste, dass sein Agent recht hatte.

Beim Schreiben geht es nicht nur um Inspiration, sondern auch um das Handwerk. Jeder Schriftsteller hat seine eigenen Methoden, um den Inhalt, die Charaktere und die Dynamik der Geschichte lebendig zu gestalten. Benedict Wells hat über die Jahre eine Reihe von Werkzeugen entwickelt, die ihm helfen, seine Romane zu formen. In diesem Blink tauchen wir in einige seiner wichtigsten Ansätze ein und schauen, wie er Charaktere erschafft, Dialoge gestaltet und Ideen festhält.

Eine der spannendsten Fragen beim Schreiben lautet: Was zeichnet gute Charaktere aus? Wells glaubt, dass Charaktere nicht unbedingt sympathisch sein müssen, aber sie müssen gut beobachtet sein. Der Leser sollte das Gefühl haben, die Figuren zu verstehen, selbst wenn er sie nicht mag. Es sind ihre Eigenheiten, Widersprüchlichkeiten und ihre Beziehung zu anderen Figuren, die sie zum Leben erwecken. Ein egoistischer oder schüchterner Charakter, der gut beschrieben ist, kann faszinierender sein als ein Held ohne Makel. Besonders die Dynamiken zwischen den Figuren sind entscheidend – sie verraten oft mehr über die Charaktere, als diese selbst über sich preisgeben.

Beim Schreiben eines Romans geht es nicht nur um das „Was“, sondern auch um das „Wie“. Die Geschichte mag noch so spannend sein, doch ohne die richtigen Werkzeuge für Erzählperspektive, Timing, Balance und Sprache verliert sie an Wirkung. In diesem Blink sehen wir uns einige der wichtigsten Storytelling-Werkzeuge an, die Wells nutzt, um seine Geschichten lebendig zu halten.

Manchmal ist weniger mehr. Beim On/Off-Tool geht es um die Frage: Was zeigen wir und was erzählen wir nur? „On” ist für Wells all das, was wir direkt zeigen: Figuren in Aktion, sichtbare Emotionen, Details, die der Leser unmittelbar vor Augen hat. „Off” hingegen sind all jene Informationen, die man als Autor erzählerisch liefert, anstatt sie zu zeigen. Dabei zeigt ein Dialog zwischen zwei Figuren, in dem ihre Emotionen deutlich spürbar sind, mehr als der Satz „Sie waren traurig“. Ebenso ist es wesentlich wirkungsvoller, ein Bild dafür zu finden, dass jemand verliebt ist, als es einfach zu behaupten. Was der Leser selbst entdeckt, bleibt viel tiefer in Erinnerung.

Das Schreiben eines Romans ist nicht nur eine kreative Tätigkeit, es ist auch ein harter, oft zäher Prozess. Manchmal sitzt man da, starrt das leere Blatt oder den Bildschirm an und nichts passiert. Doch wie bei jedem Handwerk gilt auch beim Schreiben: Durchhalten ist das A und O. Benedict Wells vergleicht das Schreiben gerne mit dem Trainieren von Muskeln – es braucht Übung, Disziplin und Geduld. Es gibt gute und schlechte Tage, aber was wirklich zählt, ist: „show up to work“. 

Viele Autoren haben ihre eigenen Rituale, um eine Schreibblockade zu überwinden. Manche schreiben jeden Morgen nach dem Aufstehen einfach drei Seiten. Dabei ist es egal, was sie schreiben, wie gut sie drauf sind oder woran sie eigentlich gerade arbeiten – durch das Schreiben selbst wird der Kopf freier, und manchmal entstehen dabei sogar unerwartet gute Ideen. Andere schwören auf die 30-Minuten-Regel: Man zwingt sich, für 30 Minuten am Manuskript zu arbeiten, auch wenn man das Gefühl hat, dass alles schiefgeht. Oft bleibt man nach dieser halben Stunde doch weiter dran, weil man plötzlich im Fluss ist. Entscheidend ist, sich nicht von der Schreibblockade lähmen zu lassen.